A propósito de la vinculación de Borges con el policial comentada en anteriores posts, parece que es tal que mereció un libro:
Leyendo La Muerte y la Brújula, llama la atención como se vincula Crímenes Imperceptibles, de Guillermo Martínez, con este cuento de Borges.
Y conociendo de la afición borgiana de este último, la conexión está confirmada. Hablar más del tema sería ser demasiado indiscreto para quien no leyó alguna de estas obras, por lo que llega hasta aquí el comentario.
Saliendo otra vez del policial, releí lo siguiente:
Leído este libro de Pérez-Reverte comentado en la "pista" anterior. Como era de esperar, conociendo otras de sus obras que tuve la dicha de leer (La Reina del Sur, Cabo Trafalgar, los Alatriste y El Club Dumas), el libro es excelente, además de muy extenso en este caso.
Pero lo de policial, al punto de estar catalogado dentro de este género para los premios Edgar, parece un poco forzado. Sí, tiene algo de policial, pero incluso menos que su El Club Dumas y con seguridad nunca vamos a encontrar este libro en la estanterías de policiales o de novela negra de ninguna librería.
Dicho esto, vale la pena salirse de la pista de la mejor literatura policial para leer El Asedio o cualquiera de los libros de Don Arturo, que seguramente están entre lo mejor de la literatura contemporánea, cualquiera sea el género al que pertenezcan.
Y tragedias profesionales y personales del protagonista, Duca Lamberti. Este detective literario es protagonista de cuatro libros de Scerbanenco, y de versiones cinematográficas (todo según este blog: Mis Detectives Favoritos).No sé como se define si una obra es policial, o no. Tampoco debe ser que una obra literaria se encuadre dentro de un solo género, excluyendo el resto.
En un ataque literario, para amenizar una semana fuera de casa, compré todo lo que tenían de Camilleri y su Salvo Montalbano en la librería del aeropuerto. Afortunadamente para mi solvencia económica, sólo tenían tres libros que aún no había leído:
Hablando de pastiches, encontré un tesoro en la biblioteca familiar: un libro de relatos de Sherlock Holmes, pero escrito por Adrian Connan Doyle, el hijo más joven de Arthur, y por John Dickson Carr, norteamericano y prócer del policial.
El libro está agotado en español, como informa la librería Estudio en Escarlata, que tiene una sección de libros pastiches.
Abajo, imágenes del libro.
Otro nombre a tener en cuenta: Caleb Carr.
Muy recomendable su libro El caso del secretario italiano. Se trata de un pastiche de Sherlock Holmes. (¿Qué es un pastiche? Con la respuesta, de paso, un acceso al sitio Sherlock-Holmes.es)
Cuesta un poco no intentar buscar las diferencias con las obras del autor original. Eso quita un poco del placer de la lectura.
Aunque esto es ya problema del lector, y supongo que sucede con cualquier pastiche. De todos modos, el libro se disfruta, mucho, sobre todo porque Carr lo hace bien, y no deja lugar a grandes críticas en la comparación de su libro con los relatos "originales" del gran detective de Conan Doyle.
El libro confirma además, como mencioné antes, que las solapas son una buena fuente de pistas para El caso Blog. Por la solapa me entero que el reconocimiento del autor proviene de una obra policial anterior, El Alienista, de la que no sabía su existencia. Al libro llegué atraído por el hecho de ser un pastiche de Sherlock Holmes. Nada conocía del autor. Y ahora sé de una nueva pista (obras anteriores de Carr) por donde seguir en la búsqueda de la mejor literatura policial.
Me entero, además, que es bastante usual la escritura de pastiches de relatos de Sherlock Holmes. Tendré que buscar más. Se puede empezar por la mencionada Sherlock-Holmes.es
Al leer tanta literatura policial uno comienza a pensar en el género desde un punto de vista crítico y surgen preguntas acerca de su naturaleza, características, normas, etc.
Por ejemplo: ¿Cuáles son sus reglas para la trama? ¿Qué estructura/s sigue? ¿En qué se diferencia esencialmente de otros géneros? ¿No existen ciertas subcategorías dentro de la literatura policial? ¿Cómo debería ser un típico protagonista, o inspector, de una serie de relatos policiales (ahora y hace un siglo)?
Bueno, todas esas cuestiones, que creía estaban poco tratadas o bien estaban analizadas en círculos literarios o publicaciones fuera del alcance de un simple lector, están vistas en el libro Escribir novela negra, de Keating H. R. F..
Muy recomendable para los adictos al policial. Y, sobre todo, fuente importantísima de autores, recomendados por alguien de “adentro”.
Para tener una idea de la variedad de temas que trata, va el índice del libro:
Prefacio a la segunda edición
Introducción
1. El boceto original
2. Las variaciones modernas
3. Los primos transatlánticos y otros
4. En la periferia
5. Cómo empezar, continuar y acabar
6. Últimas palabras
Libros recomendados
Páginas web y direcciones de interés
Índice analítico y de nombres
Este excelente libro protagonizado por el policía cubano Mario Conde creció en mi consideración a media que avanzaba en su lectura. Mis temores iniciales se debían a que el relato parecía girar en demasía sobre la intimidad y la conciencia del detective, un personaje ensimismado y con tiempo para pensar por demás en sus conflictos internos (un poco a la manera del Inspector Morse de Colin Dexter, pero más).“Pero es que va a pasar algo grave con Hemingway…En la finca apareció un cadáver. Los huesos de un hombre que mataron hace cuarenta años. Le dieron dos balazos.” (p. 121)Conde, al contrario que el lector, va resolviendo el caso a medida que avanza en la investigación. Las charlas finales de Conde con sus amigos y los de Hemingway les sirven al detective para confirmar su teoría y al autor para trasmitir al lector la solución hallada.
En esta novela P. D. James escapa, o parece hacerlo, en varios sentidos a la estructura y características tradicionales del género. Y a mi gusto lo hace con suerte diversa."Cuando la tarde del 11 de septiembre Venetia Aldridge se levantó para interrogar al principal testigo de cargo en el caso Regina v. Ashe le quedaban cuatro semanas, cuatro horas y cincuenta minutos de vida" (pág. 11)Un problema que implica este recurso es que sin crimen no hay detective. Dalgliesh, “el” detective de James, no comienza su labor hasta bien avanzado el libro. Y luego, el libro va cambiando el punto de vista de la acción y así nunca alcanza un protagonismo sobresaliente. Además, en el desarrollo del personaje parece asumir que los lectores conocen sobradamente de antemano las peculiaridades de este detective. Con todo esto, el libro me dejó una impresión de la figura de Dalgliesh algo opaca.
Me pareció: EXCELENTE
Por donde empezar si no es por el autor que inició el género, según coinciden los que saben. Los relatos policiales protagonizados por Dupin son Los crímenes de la rue Morgue, El misterio de la Marie Rogêt y La carta robada. Esta edición los agrupa bajo el título de La Trilogía Dupin, aunque estos mismos relatos pueden encontrarse en otras ediciones y en compilaciones varias de Poe.
En primer lugar me impresionó observar en los casos de Dupin recursos que aún se conservan en obras actuales: un investigador “serial” (con continuidad en otros relatos), un segundo en quien apoyarse, soluciones destinadas a sorprender por su simpleza, o la velada incitación al lector a pensar en falsas teorías. ¡Y son relatos de hace siglo y medio!
Los tres relatos me sorprendieron por sus soluciones, como entiendo debe ser en toda literatura policial, pero además me resultaron llamativos por su variedad. En el juego de pensar en posibles resoluciones mientras leo policial, siempre recurro a pensar en los antecedentes de resolución del mismo autor. Pero nada de esto me sirvió con Poe; los tres relatos poseen soluciones de distinto tipo: una rayana a lo fantástico, otra brutalmente simple, y una más canónica (considerando que para entonces aún no existía un canon).
Y un plus: tienen mucho Poe, especialmente en las crudas descripciones de las escenas de los crímenes. Me dejó de regalo imágenes mentales difíciles de olvidar, que me asombra que la traducción no haya sido capaz de opacar.
Me parece muy Poe también la estructura de sus relatos: observación + texto argumentativo, como si sus relatos fuesen producto de una necesidad de demostrar o ilustrar su tesis inicial. Encontré este mismo recurso en otras obras no policiales de Poe. Aisladamente, La carta robada parece escapar a esta estructura, pero pensándolo bien es parte de las argumentaciones iniciadas en Los crímenes de la rue Morgue por el amigo de Dupin en pro de demostrar la capacidad analítica de su amigo.
La sensación que me dejó esta lectura, tomando en cuenta el contexto de la obra, es que para un amante de la literatura policial, los relatos de Poe constituyen algo así como el Génesis de nuestra religión (el género policial).
